Итальянские корни Веласкеса
В Неаполе, в превосходной картинной галерее Каподимонте, продолжаются супервыставки, привлекающие внимание всей Италии.
Художественной сенсацией стала предыдущая экспозиция «Последние годы Караваджо», о которой мы уже рассказывали. И вот новое имя, весьма длинное, — Диего Родригес де Сильва и Веласкес, а проще – Диего Веласкес, один из самых великих европейских художников всех времен.
Многие едут в Мадрид, в музей Прадо, в первую очередь, смотреть именно Веласкеса, его знаменитых принцесс, «Сдачу Бреды», «Менины».
Здесь в Неаполе открылись его итальянские корни, таков был и умысел устроителей выставки. Испанский философ Хосе Ортега и Гассет сказал так: «Итальянская живопись родилась вместе с Джотто и славно умерла с Веласкесом». В самом деле, на его родине в Севилье кумиром в те времена был именно Караваджо, а когда Веласкес в 24 года стал придворным художником и переехал из Севильи в Мадрид, то познакомился там в первую очередь с превосходной коллекцией итальянцев. Позднее он совершил несколько поездок на Апеннинский полуостров, где чувствовал себя так чудесно, что испанскому королю Филиппу IV пришлось слать строгие наказы вернуться назад, в скучноватый тогда Мадрид, без мовиды.
В одну из поездок в Риме Веласкес написал хрестоматийный потрет Папы Иннокентия Х, холодного и недоверчивого политика. Troppo vero – «Слишком правдиво» сказал, увидев свой портрет, наместник Апостола Петра.
Особенно Веласкесу нравился Неаполь. Сегодня это звучит странно, но в ту эпоху Неаполь был главным художественным центром испанской короны, владевшей тогда пол-миром. В Неаполе в те годы много работал и современник Веласкеса, другой замечательный испанец Хусепе Рибера.
Что же привезли этой весною сюда, в Палаццо Каподимонте? Всего – 26 работ. В первую очередь, это картины Веласкеса со всей Италии, из Флоренции, Рима, Модены. Много работ из частных собраний, что придает выставке особую ценность. Хорош лондонский портрет "хозяина", Филиппа IV, не без печати вырождения Габсбургов, со знаменитым династическом носом и с вертикальными усами, которые позднее носил Сальвадор Дали. Как всегда, не возможно оторваться от его принцесс, от инфанты Маргариты, на сей раз привезенной из Вены. 4-летняя девочка облачена во взрослый царственный наряд – в мире нет другого образа принцессы подобной силы. Гвоздь выставки, ее официальная афиша – единственная обнаженная натура у Веласкеса, прелестная Венера с зеркалом, тоже из Лондона.
Конечно, на такой выставке ждут и чего-то архиизвестного, например, «Менины», семейный королевский портрет, где в центре виртуозной композиции – все та же трогательная инфанта Маргарита. Вокруг нее – собака, карлица, менины, то есть фрейлины. В зеркале отразились смутные очертания родителей принцессы. У мольберта стоит сам маэстро. В Неаполь картину, к сожалению, не привезли, но чтобы как-то угодить публике, беспрерывно показывают небольшой остроумный фильм «Менины», придуманный и снятый американской художницей Евой Сусман. В течении 12 минут на экране бродят, группируются, шутят и ссорятся персонажи полотна Веласкеса, которое Лука Джордано назвал «Богословием живописи». Писатель Теофиль Готье, долго простояв перед ним, спросил «А где же сама картина?».
Нееаполитанская выставка «Веласкес в Каподимонте» продлится до середины июня.
Михаил Талалай
выступление на Радио Свобода, март 2005
http://www.svoboda.org/content/article/127100.html
24-03-2014